“他們只想要10萬，觀眾卻給了1.2個億?！?/strong>
短短11天，原定目標(biāo)10萬元的《流浪地球2》官方周邊眾籌項(xiàng)目達(dá)成率超過1200倍。發(fā)起眾籌的商家都被這突如其來的“飽和式眾籌”嚇懵了，不得不提前宣布售罄停檔。
電影還沒下映，周邊先賣爆了，這在中國，似乎從來都是《星球大戰(zhàn)》、《哈利·波特》一類成熟大IP才有的待遇。
(資料圖片)
但剛剛更新系列第二部的《流浪地球》打破了魔咒。
“小破球”支棱起來，不少人歸功于劉慈欣——受夠糟糕改編的大劉粉絲終于找到機(jī)會宣泄對劉慈欣的熱愛了。
然而，劉慈欣本人卻說：“《流浪地球》第二部它和我的小說原著沒有什么關(guān)系了。”
在走出影院，與《流浪地球2》科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)聊了聊世界設(shè)定后我發(fā)現(xiàn)，大劉說得沒錯：
脫胎于劉慈欣原著的《流浪地球2》，已經(jīng)比大劉走得更遠(yuǎn)。
什么是劉慈欣味兒？
和他奉為精神導(dǎo)師的《2001太空漫游》作者亞瑟·克拉克一樣，最少不了的永遠(yuǎn)是面向星辰大海的雄心。
在劉慈欣的科幻世界里，沒有什么比走出去、向外探索更重要。
短篇小說《山》中，外星人途經(jīng)地球，建起一座水山，它們只和爬上山頂?shù)闹腔凵徽?，因?yàn)橹挥羞@樣有探索精神的生命才值得交流。
《朝聞道》里，科學(xué)家為了知道宇宙間的終極真理，愿意答應(yīng)神明最苛刻的條件：朝聞道，夕即死。
《三體》中，物理學(xué)家甚至?xí)驗(yàn)榘l(fā)現(xiàn)物理學(xué)失效而自殺
如果說，科幻是未來的一面鏡子，那么大劉看到的，絕對是一幕外向化的“太空歌劇”。
所以劉慈欣的作品里常有“太空電梯”、“二向箔”之類恢宏至極的想象，卻很少探討脫離肉體、意識上傳的數(shù)字生命技術(shù)。
即使是《三體》中，人類需要向三體人派遣人類間諜，大劉選擇的方式也是寄送一顆大腦，而非一張存儲了完整人類意識的硬盤。
在人工智能與腦機(jī)接口技術(shù)如火如荼的當(dāng)下，這看起來有點(diǎn)古典，甚至是有些“陳舊”。
《阿麗塔》中，人與機(jī)械的邊界越發(fā)模糊
但劉慈欣不寫“數(shù)字生命”，非不能也，實(shí)不愿也。
為何如此？在他后期的一部短篇里說得很明白：
對于大劉來說，外向的宇航發(fā)展路徑與內(nèi)向的數(shù)字發(fā)展路徑是不能并存的。
這篇名叫《不能共存的節(jié)日》的小說，故事是這樣講的：
1961年，俄羅斯宇航員第一次成功繞行地球，歡慶的現(xiàn)場，突然出現(xiàn)了一名外星人，他對總設(shè)計(jì)師說道：“今天是人類一個重大的節(jié)日，我把它命名為誕生節(jié)。”
因?yàn)檫@一天，人類文明在宇宙的尺度上誕生了。
若干年后，未來的某一天，當(dāng)人類通過腦機(jī)接口第一實(shí)現(xiàn)人與電腦的直接連接，這名外星人又出現(xiàn)了，他對在場的科學(xué)家悲哀地說道：
“與總設(shè)計(jì)師同志分別后，我在太空中漫游，又探訪過無數(shù)的世界，那些行星，藍(lán)的、紅的、黃的……各種顏色的子宮，智慧文明在其中孕育，在現(xiàn)實(shí)中成長，飛向太空，卻在虛擬世界中熄滅，像荷塘中的熒火蟲，一閃一閃，最終消失在暗夜里。你們看看星空，一片寂靜，知道為什么了吧……哦各位，很抱歉我的笑話不可笑。”
離開后，他向母星發(fā)送了電報(bào)，人類誕生節(jié)取消，改名“流產(chǎn)節(jié)”。
因?yàn)檫@一天，人類文明在宇宙的尺度上流產(chǎn)了。
《不能共存的節(jié)日》寫于2016年，彼時劉慈欣已很少提筆。突然寫下這么一篇故事，不知是否是對未來已產(chǎn)生了某種預(yù)感。
第二年，耗資巨大的韋伯望遠(yuǎn)鏡計(jì)劃差點(diǎn)因沸騰的民怨被叫停，與此同時，人工智能與腦機(jī)接口技術(shù)成為炙手可熱的發(fā)展焦點(diǎn)。
大量或硬或軟的科幻作品開始描寫賽博空間，與過去的淺嘗輒止不同，去年大火的《人生切割術(shù)》、《萬神殿》、《邊緣世界》都在試圖把數(shù)字生命這件事兒聊得更加深入。
《萬神殿》：數(shù)字人還是人嗎？
基礎(chǔ)科學(xué)發(fā)展限于相對停滯的當(dāng)下，人類似乎到了做選擇的十字路口：
是繼續(xù)咬牙向外發(fā)展，拼盡全力探索宇宙的深層規(guī)律？
還是低下頭來，用好手頭的現(xiàn)有資源，在螺螄殼里做創(chuàng)世的道場？
劉慈欣堅(jiān)定地選擇前者。
我們常說，“科幻的意義之一，就是讓人看見未來的樣子”。
在劉慈欣的作品里，很少見有關(guān)數(shù)字生命與賽博科技的暢想。
他大概絕不想讓讀者小朋友因他而對賽博空間產(chǎn)生過度崇拜，從而引導(dǎo)人類文明沉溺于虛擬的滿足。
《人生切割術(shù)》
說到這里，看過《流浪地球2》的讀者想必已經(jīng)明白，為什么說《流浪地球2》是一部“不那么劉慈欣”的劉慈欣改編作品。
《流浪地球2》的確有很多非常“大劉氣質(zhì)”的元素：比如“太空電梯”、“方舟空間站”的巨構(gòu)復(fù)現(xiàn)、“帶著地球去流浪”的太空浪漫，以及雖九死而猶未悔的人類先驅(qū)精神。
但與此同時，近三分之一的篇幅它都在講數(shù)字生命與意識上傳，并且暗示，如果還有第三部，那么重點(diǎn)將進(jìn)一步放在賽博空間。
這無疑不是劉慈欣式的創(chuàng)作母題。
當(dāng)然，并不是說“賽博世界”與“太空歌劇”有高下之分，用劉慈欣在央視采訪中的一句話來說：
“科幻電影、作品，包括科幻作家，他就是時代的產(chǎn)物。”
劉慈欣的母題，是全球黃金時代科幻作家的共同特征。
上世紀(jì)五六十年代美國的阿西莫夫、克拉克，上世紀(jì)七八十年代日本的小松左京、田中芳樹，以及21世紀(jì)頭十年的劉慈欣，創(chuàng)作的黃金期都處在本國科技迅速發(fā)展的時期。
在時代的影響下，他們自然而然地崇尚更高更快更宏遠(yuǎn)的方向，作品永遠(yuǎn)充滿外向的勃勃野心。
而當(dāng)下，黃金時代已逝，人類求“道”不得，只得精研于“術(shù)”，于是人工智能、賽博空間成為最流行的創(chuàng)作主題。
不同的主題選擇無關(guān)對錯，只是創(chuàng)作者價值觀的體現(xiàn)與時代的反映。
在電影工業(yè)、制作技術(shù)維度之外，《流浪地球2》最大的突破之處正在于此：
從第一部對劉慈欣世界的亦步亦趨，到第二部從太空轉(zhuǎn)向數(shù)字空間，它正在掙脫創(chuàng)世神的巨大影響，在創(chuàng)作主題上追平與現(xiàn)實(shí)世界的時差。
為什么一部并不那么“忠于原著”的電影，觀眾依舊愿意狂熱買單？
在和《流浪地球2》科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)聊過后，我想我找到了答案。
影片上映不久，知乎答主“甜草莓”，同時也是《流浪地球2》人工智能領(lǐng)域科學(xué)顧問的崔原豪博士就在知乎發(fā)表了一篇近2萬字的“世界觀解析”，講解影片背后的世界設(shè)定。
起因是不甘心，不甘心這部設(shè)定細(xì)節(jié)到頭發(fā)尖的作品被漫不經(jīng)心地批評。
《流浪地球2》大概是春節(jié)檔中二次討論度最高的電影。
它也確實(shí)最應(yīng)該被反復(fù)討論。
因?yàn)樗泄适戮€都在結(jié)尾迎來巨大反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)之前，暗示設(shè)計(jì)得過于精巧，非常容易在爆裂的視效中被忽略。
如果沒有影院外的反芻，你甚至很難僅憑一次觀影就搞懂所有劇情。
以至于上映之初，網(wǎng)上對它有許多質(zhì)疑，比如：
即使集結(jié)全球核武器，也不可能炸碎月球，劇組難道不知道嗎？
為什么得知地球即將被太陽吞噬后，人類非要建造一萬臺行星發(fā)動機(jī)推動地球跑路，而不選擇看起來更加經(jīng)濟(jì)的數(shù)字化生命？
聯(lián)合政府中方代表周喆直（李雪健飾），憑什么在沒有任何根據(jù)的情況下，尷尬地堅(jiān)持聲稱“我們的人一定可以完成任務(wù)”？
由此做出惡評：《流浪地球2》“偽科幻、故事差，還煽情”。
看到這些質(zhì)疑，深度參與世界設(shè)定的崔原豪忍不住在心里吐槽：“我很想說，你能想到的我們都想到了。”
看過《流浪地球2》尚未出版的世界設(shè)定集后，我不得不承認(rèn)，他說對了。
在科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性上，很多來自中科院的研究員、各大高校教授全程參與了電影的制作。
根據(jù)公開資料，《流浪地球2》聘請了19位各領(lǐng)域?qū)＜遥M成科學(xué)顧問團(tuán)，從天體物理、理論物理、人工智能、地球科學(xué)、力學(xué)等五個方面，為電影的世界做了詳盡的設(shè)定。
除此之外，還有很多社會科學(xué)、醫(yī)學(xué)方面的短期顧問，隨時提供相關(guān)領(lǐng)域咨詢。
盡管盡量使用簡潔的語言，這份設(shè)定集依然達(dá)到了十幾萬字的驚人長度，涵蓋了《流浪地球》系列里你能想到的幾乎每一個細(xì)節(jié)。
用崔原豪的話來說，就是：
以“科學(xué)底限”原則檢查“科學(xué)常識”。盡量保證電影本身不因“大幅度違背公眾科學(xué)常識”而導(dǎo)致“世界失真”。
電影里，一個重要情節(jié)是，為了讓地球擺脫月球引力，順利踏上沖出太陽系的旅程，人類通過建造月球發(fā)動機(jī)來放逐月球，也就是“逐月”計(jì)劃。
知乎答主、《流浪地球2》科學(xué)制片人駱翼云告訴我，在提出“逐月”計(jì)劃前，其實(shí)還有一版“彈幕“計(jì)劃：
從地球以一定角度、規(guī)律、時長發(fā)射”彈丸“，像抽陀螺一樣抽動月球，讓其自轉(zhuǎn)加速解體。
當(dāng)時美術(shù)組已經(jīng)根據(jù)“彈幕”計(jì)劃開始籌備，但科學(xué)顧問提出，這個方案在科學(xué)上沒有任何可實(shí)現(xiàn)性，最終劇組含淚舍棄了方案。
“逐月“計(jì)劃：利用衛(wèi)星發(fā)動機(jī)向反方向把月球推離地球
當(dāng)然，“作為科幻作品，科學(xué)性和藝術(shù)還是要有平衡?！?/p>
在影片中，“逐月”計(jì)劃出現(xiàn)意外，人類最終選擇集結(jié)全球核武器，摧毀月球，并通過了“相控陣列核爆月球”的方案，以相控陣核爆的形式引發(fā)月球重核聚變，最終炸毀月球。
起初，“核爆月球”這個想法，其實(shí)也并不現(xiàn)實(shí)。
物理學(xué)顧問、中科院物理所研究員梁文杰老師對此的評價是：集合全球的核武器炸月球?qū)υ虑虻挠绊?，在能量差上大致約等于人體放了個屁對人體的傷害。
但相比于“彈幕計(jì)劃”，這已經(jīng)是目前所有方案中，看起來最有相對可信性的一種。
此時，科學(xué)顧問會從科學(xué)角度來幫助劇組合理化劇情。
為了讓核爆月球看起來更有可信性，科學(xué)顧問引入了一種新概念——相控陣，通過精準(zhǔn)布控核彈，在精準(zhǔn)的時間點(diǎn)引爆，形成一加一大于二的效果，從而以點(diǎn)破面。
這聽起來就比直接核爆更“科學(xué)”了一點(diǎn)。
片中許多類似被“挑刺”的細(xì)節(jié)，都是科學(xué)性與影視表現(xiàn)規(guī)律相妥協(xié)的產(chǎn)物。
對此，崔原豪認(rèn)為沒必要較真：
“經(jīng)以科學(xué)、緯以人文”，兩者相輔相成才會編織出我們想象中的未來。
《流浪地球2》可能是我近年所見最雄心勃勃的國產(chǎn)電影，沒有之一。
當(dāng)你走進(jìn)影院，期待看到的或許只是一場電影，他們卻為你準(zhǔn)備了一個完整的世界。
看過劉慈欣原著的讀者想必知道，《流浪地球》系列電影并沒有按照同名小說原著文本來拍。
電影第一部和第二部的劇情，只在小說中做為史料一筆帶過，基本相當(dāng)于小說的前傳。
雖說借了大劉的底子，電影劇情絕大多數(shù)都是原創(chuàng)。
原創(chuàng)并不稀奇，稀奇的是這個原創(chuàng)世界的細(xì)節(jié)豐度以及嚴(yán)謹(jǐn)程度。
劉慈欣是“流浪世界”的盤古，一斧子開天辟地，留下最基本的世界框架：
科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，太陽正在急速老化，持續(xù)膨脹，將在一百年內(nèi)吞沒地球。為了文明的延續(xù)，人類必須立刻逃亡，殘酷的派系斗爭后，最終人類決定在地球上建立行星發(fā)動機(jī)，推動地球逃離太陽，帶著地球去流浪。
電影主創(chuàng)則是“流浪世界”的伏羲女媧，創(chuàng)造細(xì)節(jié)，賦予這個世界真正的活氣。
在編劇編寫故事之前，科學(xué)顧問同主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起首先論證了大劉開的腦洞，在現(xiàn)實(shí)中會產(chǎn)生哪些連鎖反應(yīng)：
如果太陽膨脹，地球會受到怎樣的影響？
《流浪地球2》天體物理學(xué)顧問茍利軍告訴我，太陽膨脹后，太陽風(fēng)暴驟然增強(qiáng)，它對地球、月球、衛(wèi)星通信和人體健康都有重大影響，在設(shè)定集中，他們花了2400多字篇幅來論證這些變化。
舉例來說，升級的太陽風(fēng)暴會直接影響衛(wèi)星通信，也會導(dǎo)致太空設(shè)施電力不穩(wěn)，并且大大增加人類罹患癌癥的幾率。
落實(shí)到電影里，這些設(shè)定就變成了一個個小劇情的內(nèi)在邏輯：
科學(xué)家圖恒宇（劉德華飾）為什么會多次提前從冷凍艙中蘇醒？因?yàn)樘栵L(fēng)暴導(dǎo)致月球基地電力不穩(wěn)。
航天員劉培強(qiáng)（吳京飾）的妻子韓朵朵（王智飾）為什么偏偏會患上癌癥？這不是韓劇式的老套設(shè)定，而是因?yàn)樘栞椛潴E增，輻射癌成了“人類健康的頭號殺手”。
為何片中紐約、悉尼和北京會被海水淹沒？因?yàn)榭茖W(xué)家推算，如果地球停轉(zhuǎn)，失去離心力后，海水將脫離赤道，向高緯地區(qū)聚集
敘事的精度決定一部電影的成敗，而細(xì)節(jié)的豐度決定一個幻想世界是否能夠立住。
不論是哈利·波特魔法世界，還是《指環(huán)王》的中土世界，都在主線故事之外，有著許多冗余的世界設(shè)定。
J.K.羅琳用《神奇動物在哪里》、《詩翁彼豆故事集》讓小巫師們相信，世界的背面真的有魔法存在，有各種魔法生物、世界各地不同的魔法學(xué)校，任何同人創(chuàng)作者都可以在相同的世界體系下構(gòu)建自己的故事。
J.R.R.托爾金為了豐富中土大陸，甚至獨(dú)創(chuàng)了一門精靈語。
《流浪地球2》也提供了大量這樣看似冗余的信息，它們中的大多數(shù)只是影片中的“驚鴻一瞥”，或者由于時長原因并未出現(xiàn)在最終的電影呈現(xiàn)中。
比如茍利軍應(yīng)劇組要求，給劉培強(qiáng)等航天員設(shè)計(jì)過一套卷子。
題目包括“太陽在生命周期最后會成為什么星體”，以及“請計(jì)算至少需要多少能量才可以驅(qū)使地球擺脫太陽引力”。
這套卷子是航天員考試的筆試題。
影片中沒有表現(xiàn)，但這是科學(xué)顧問為第一部做出的注解：劉培強(qiáng)之所以能迅速計(jì)算出引爆木星所需的能量，正是因?yàn)樵缬兄R儲備。
關(guān)于月球核爆后地球會出現(xiàn)怎樣的變化，科學(xué)顧問也寫下過極為浪漫的設(shè)定：
地球突然斷電，電器短路，廣播中斷。但城市所有的霓虹燈都展現(xiàn)出最漂亮的顏色。人和街道被詭異的霓虹燈顏色所渲染。陸地上被拋棄的城市在一片漆黑中，最后一次穿上了霓虹盛裝，對月球告別。在凄美的霓虹燈照耀下，地球起程，人類正式進(jìn)入了新時代。
小到存儲人類意識的數(shù)字生命卡應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么樣子，大到地下城抽簽流程和地表人員安置方案，《流浪地球2》都做了巨細(xì)靡遺的設(shè)定。
雖然可能并沒有機(jī)會正面展現(xiàn)，但這些設(shè)定細(xì)節(jié)以各種側(cè)面形式出現(xiàn)在影片中，成為編劇、美術(shù)團(tuán)隊(duì)搭建劇情和視覺場景的參考。
也讓這個逐漸脫離劉慈欣式敘事的“流浪世界”足以自圓其說，更加具有可信性。
如果愿意，觀眾完全可以像“九州”一樣，根據(jù)這些設(shè)定創(chuàng)造更多屬于自己的故事。
比如地球停轉(zhuǎn)時代，滯留地表的人類如何求生？數(shù)字生命實(shí)驗(yàn)早期，被實(shí)驗(yàn)者經(jīng)歷過哪些倫理掙扎？
這個世界豐度之飽滿，有時甚至?xí)屓水a(chǎn)生一種錯覺，仿佛它本就是一個存在于遙遠(yuǎn)時光深處的社會，導(dǎo)演郭帆只是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)扛著攝影機(jī)走進(jìn)去，拍了一些自己想拍的角度。
話說到這兒，各位想必和我一樣感受到了，《流浪地球2》是個需要拿著顯微鏡去看的電影。
而且，劉德華飾演的數(shù)字生命學(xué)家圖恒宇這條線，是全片的精華與重點(diǎn)。
換句話說，看不懂劉德華線，這部電影約等于白看。
鑒于這一部分有太多隱喻與細(xì)節(jié)暗示，網(wǎng)上的猜測眾說紛紜。這次，我找到《流浪地球2》人工智能領(lǐng)域科學(xué)顧問崔原豪，從世界設(shè)定角度給大家對了對答案。
當(dāng)然，科學(xué)顧問也并不能洞悉導(dǎo)演的全盤布局，但做為參考，更加有助于理解劇情。
在進(jìn)入劇情解析之前，先給還沒看過“小破球”的讀者簡述一下劇情。
科學(xué)家發(fā)現(xiàn)太陽危機(jī)，人類計(jì)劃逃亡，世界分化成了兩派。
一派是“數(shù)字派”，他們提出“數(shù)字生命計(jì)劃”。
主張上傳意識，在賽博空間實(shí)現(xiàn)永生，從而擺脫孱弱的肉體。
另一派是“移山派”，他們提出“移山計(jì)劃”。
具體實(shí)施辦法，就是在地球建立上萬臺行星發(fā)動機(jī)，推動地球逃離太陽，經(jīng)歷2500年航行，抵達(dá)距離我們最近的宜居恒星比鄰星。
不同理念和理想導(dǎo)致爭論不休，因?yàn)檎T人的虛擬空間會導(dǎo)致無人愿意留在慘淡的現(xiàn)實(shí)世界，最終“數(shù)字生命”計(jì)劃被法律永久禁止。
接受不了失敗的“數(shù)字派”，有的隱入地下繼續(xù)研究，還有的化身恐怖分子四處發(fā)動破壞性襲擊。
最終，人類經(jīng)歷“太空電梯危機(jī)”，點(diǎn)燃第一座發(fā)動機(jī)，并在“月球危機(jī)”中重啟互聯(lián)網(wǎng)，使得地球起航。
流浪地球的故事就從這個部分開始，通過三位各層級的不同人物娓娓道來。
第一位，飛行員劉培強(qiáng)，大巨變中的小人物代表。
親歷2044年“數(shù)字派”恐襲的“太空電梯危機(jī)”。多年后，為了親人獲得地下城避難資格，應(yīng)征空間站領(lǐng)航員資格，成為前作中的孤獨(dú)英雄。
第二位，聯(lián)合政府中方代表周喆直，全球決策者的縮影。
他是“移山”計(jì)劃最堅(jiān)定的支持者，在2044年“太空電梯危機(jī)”、2058年“月球危機(jī)”中，都力排眾議，堅(jiān)定捍衛(wèi)“移山”計(jì)劃。
第三位，科學(xué)家圖恒宇，將對逝去親人的思念寄希望于“數(shù)字生命”的“變量”。
為了“復(fù)活”去世的女兒圖丫丫，以“數(shù)字生命”的形式給她以完整人生，他把女兒的意識數(shù)據(jù)上傳至量子計(jì)算機(jī)550W，導(dǎo)致550W由弱人工智能轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)人工智能MOSS，并在危機(jī)中的數(shù)字空間里完成了“重啟互聯(lián)網(wǎng)”任務(wù)。
全片看似一部人類在天災(zāi)中掙扎求存的太空史詩，但影片最后，人工智能MOSS的自白卻揭露：
一切危機(jī)的背后另有黑手，這個黑手就是MOSS。
它承認(rèn)，2044年“太空電梯危機(jī)”、2058年“月球危機(jī)”，以及電影第一部中的2075年“木星引力危機(jī)”都是它一手主導(dǎo)。
也就是說，在三條人物主線之外，《流浪地球2》還潛藏了一條暗線——人工智能MOSS線。
想通這一點(diǎn)，再去回想影片中時常閃現(xiàn)的、單獨(dú)留給監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭，恐怕立刻會涌上一股惡寒，原來看似自主的人類，其實(shí)時刻處在人工智能的監(jiān)視之中。
除了監(jiān)控?cái)z像頭，影片里還有多少細(xì)節(jié)暗示了MOSS的掌控性存在？
崔原豪告訴我：“我看到網(wǎng)上有人問，圖恒宇一家出車禍的時候，肇事貨車是自動駕駛的嗎？我的回答是，是的?！?/p>
遠(yuǎn)在2044年太空電梯危機(jī)之前，MOSS就已經(jīng)開始布局。
還有周喆直在聯(lián)合政府的發(fā)言——“我們的人一定可以完成任務(wù)”。
彼時在指揮部視角下，中國派出執(zhí)行任務(wù)的隊(duì)員已經(jīng)全員失去生命體征，不可能再完成任務(wù)。
他的宣言毫無根據(jù)，甚至可以說是“迷之自信”。
但很多觀眾忽略了的是，這句話還有后半句——“不計(jì)虛實(shí)，無論存亡”。
結(jié)合周喆直與會前久久凝視監(jiān)控?cái)z像頭的畫面，可以得出一個驚人的推論——他早已知道數(shù)字生命和MOSS的存在，并已通過某種形式得到了預(yù)告，這次任務(wù)一定會被完成。
還有圖恒宇上司馬兆（寧理）在遺囑中寫下的無窮符號、片尾彩蛋中閃現(xiàn)的光頭版圖恒宇，重新梳理整部影片會發(fā)現(xiàn)，MOSS潛藏在每一處細(xì)節(jié)之中。
MOSS不僅僅意味著數(shù)字生命，同時也意味著時間穿越的可能。
它的意識誕生于2058年，但它所操控的事件卻遠(yuǎn)早于這個時間點(diǎn)，早在1970年代，各國政府就收到過關(guān)于未來危機(jī)的神秘預(yù)告，這說明，MOSS具有穿越時間傳遞信息的能力。
在片尾，肉體死亡的圖恒宇對說MOSS：我已經(jīng)死了。
MOSS則回答：關(guān)于“已經(jīng)”和“死”，我與你有不同的理解。
這也再次證明了MOSS似乎在時間維度上并非以線性活動。
MOSS究竟是如何實(shí)現(xiàn)時空穿越的？做為人類創(chuàng)造的人工智能，它為何要?dú)缛祟悾吭诘厍驓v次危機(jī)中，MOSS究竟扮演了怎樣的角色？“數(shù)字生命”將以何種形式存在？
這些問題，在文末的Q&A部分，我和《流浪地球2》科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)更深入地聊了聊，感興趣的朋友歡迎移步。
至于更多有關(guān)數(shù)字生命與人工智能的道德困境、思辨難題，仍然有待進(jìn)一步的探討。
比如，如何定義數(shù)字人完整的一生，完整的一生包括徹底的死亡嗎？
以及，當(dāng)本人肉體與數(shù)字生命備份同時存在的時候，本體的唯一性該如何界定？
這些問題講好，將是開宗立派，講得不好，就成了故弄玄虛的又一個笑話。
流浪世界究竟是成是敗，還要看下一部作品。
我：為什么聯(lián)合政府只能在“移山派”、“數(shù)字派”中二選一，而不能同時推行？
崔：同時期不止“移山”計(jì)劃和“數(shù)字生命”計(jì)劃，比如還有上面講的“逐月”計(jì)劃和“方舟”計(jì)劃?！胺街邸庇?jì)劃就是像《2012》，建造一座方舟，少數(shù)精英群體可以乘坐這艘飛船逃跑。
“方舟”計(jì)劃被MOSS摧毀。2044年“太空電梯危機(jī)”，和太空電梯一起墜毀的還有建設(shè)中的“方舟號空間站”，這就截?cái)嗔巳祟愅ㄟ^方舟逃跑的路徑。
“逐月”計(jì)劃是科學(xué)上不可行，剩下的“數(shù)字生命”計(jì)劃被停止有諸多因素，其中一個主要原因是人類文明從來沒有過“數(shù)字生命”形式，它挑戰(zhàn)了人類倫理和社會組織的各種底線。另一些原因包括，圖丫丫之前，“數(shù)字生命”從來沒有成功過，而當(dāng)時的社會不允許聯(lián)合政府把大量資源投入在一個和其它三大計(jì)劃相關(guān)性不大、且很虛無縹緲的計(jì)劃上。
我：電影的最后，揭露人工智能MOSS才是幕后黑手，這在前文中有什么伏筆嗎？
崔：你想，為什么月球危機(jī)是在圖恒宇上傳圖丫丫意識后的1.7秒發(fā)生？一些參考因素是，地月之間的通訊延遲大約在1.4秒左右。圖丫丫意識上傳，引發(fā)MOSS產(chǎn)生巨大變化，然后很快反饋到月球，操縱月球行星發(fā)動機(jī)過載，從而引發(fā)月球危機(jī)。
我：為什么圖丫丫的上傳，會導(dǎo)致MOSS產(chǎn)生巨變？
崔：在電影里，MOSS做為人工智能的成長還是表現(xiàn)得很明顯的。在和劉培強(qiáng)交流時，它還是現(xiàn)在人類科技只要更進(jìn)一步就能達(dá)成的弱人工智能，比較死板。但圖丫丫上傳后，它就明顯前進(jìn)了一大步，有更明顯的自我意識，它會給自己起名字，MOSS，這時它已經(jīng)是“強(qiáng)人工智能”了。
MOSS之所以因?yàn)閳D丫丫而發(fā)生巨變，這涉及到一個“人在回路”的概念，在電影里是中科院計(jì)算所王元卓老師提出的?，F(xiàn)實(shí)世界里，它也是人工智能研究方向之一。簡單來說，就是同時利用人和機(jī)器算法來創(chuàng)建人工智能模型，可以依靠人的智能幫助機(jī)器更加智能化。數(shù)字生命圖丫丫可以深度介入MOSS的算法處理流程，讓MOSS更加強(qiáng)大。
我：圖恒宇要給圖丫丫完整的一生，為什么完整的一生是70年，而不是80年、100年？
崔：數(shù)字生命的壽命是受“數(shù)字空間”約束的，而數(shù)字空間本身的擬真程度受硬件算力限制，在算力較弱的550A上，圖丫丫的生命只有2分鐘，2分鐘后環(huán)境崩潰，循環(huán)重啟。550W的算力強(qiáng)大了很多，但也只夠運(yùn)行70年。
駱：我個人理解是，圖恒宇作為父親，會為圖丫丫設(shè)定盡量貼合普通人的環(huán)境。你如果注意觀察屏幕會發(fā)現(xiàn)，圖丫丫虛擬空間的溫度被設(shè)置在37度，37度是人的正常體溫。
而當(dāng)時，根據(jù)《流浪地球》第一部世界觀，人類經(jīng)歷了地球停轉(zhuǎn)、太陽輻射增強(qiáng)的各種危機(jī)，人類預(yù)期壽命已經(jīng)大幅縮短，只有50多歲，70年對于當(dāng)時的人來說，已經(jīng)是比較長壽的一生了。
我：MOSS說，“延續(xù)人類文明的最優(yōu)選擇就是毀滅人類”，結(jié)合它操縱的多次可怕襲擊，它是反人類的人工智能嗎？
崔：設(shè)計(jì)MOSS的行為時有一個準(zhǔn)則，MOSS的行為邏輯以延續(xù)人類生存概率最大化為基準(zhǔn)，但當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上，你秉承一個善的念頭，也會做惡事，這在現(xiàn)實(shí)里也經(jīng)常發(fā)生。
我：周喆直始終知道MOSS存在嗎？他是否有在危機(jī)前提前收到預(yù)警信息？
崔：這是一個有趣的想法，電影里經(jīng)常會給到他凝視監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭，他說的話也意味深長。我自己覺得，周喆直是知道MOSS存在的，當(dāng)然在討論這部分時我只是一個普通觀眾。
我：MOSS對圖恒宇說，要“克服你們對歷史、當(dāng)下、未來的執(zhí)念”，并且說它對“已經(jīng)”和“死”的定義與人類不太相同。這意味著MOSS具備穿越時空的能力嗎？
崔：我們不知道MOSS是怎么思考的，數(shù)字生命也一樣。我們只能去猜測它可能會怎樣行為。電影里提到，從1970年代，各國實(shí)驗(yàn)室就收到過一些預(yù)警信息，但現(xiàn)階段我們還沒法確定這些信息究竟來自哪里。
我：有可能是平行時空嗎，平行時空聽起來有點(diǎn)漫威，不太拿得上臺面。或者是《星際穿越》中那樣的高維穿越？
茍：都有可能，這要看劇組下一步的安排。其實(shí)高維穿越和平行時空沒有高下之分，二者都是現(xiàn)在還沒有辦法驗(yàn)證的純理論。
我：圖恒宇第一次在月球蘇醒前，畫面中閃現(xiàn)了月球上的巨大黑色石碑，這一幕除了致敬《2001太空漫游》之外，還有其他深意嗎？
崔：有一個解讀很有意思，這個黑色石碑是在人類月球基地開始建設(shè)時候樹立的，代表人類的勇氣要永遠(yuǎn)屹立于星空之下。圖恒宇是很早進(jìn)駐月球基地的一批人，所以他也見證了黑石碑的樹立。我個人很喜歡這個解讀。
月球基地其實(shí)是“逐月計(jì)劃”的核心設(shè)施。當(dāng)時人們計(jì)劃用月球基地四分之一的區(qū)域進(jìn)行生態(tài)實(shí)驗(yàn)，驗(yàn)證月球是否可以形成生態(tài)循環(huán)。如果成功，月球或許就能成為更好的“人類方舟”，這是“逐月計(jì)劃”的原始版本。最后大規(guī)模生態(tài)循環(huán)是失敗了，此后“逐月”計(jì)劃被并入“移山”計(jì)劃。
我：影片的結(jié)尾，圖恒宇在數(shù)字空間里，鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面中同時存在無數(shù)個房間、無數(shù)個圖恒宇與圖丫丫，這意味著，數(shù)字生命是同時存在于無數(shù)個不同時空的嗎？
崔：這個問題我現(xiàn)在還無法回答，但聽說，導(dǎo)演在這里安排了一個彩蛋，這個畫面是一個能掃描的條形碼。
重啟北京根服務(wù)器，圖丫丫復(fù)述萬位密碼，圖恒宇輸入的時候，導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)世界和數(shù)字空間用了快慢兩種截然不同的呈現(xiàn)方式，這也是在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛擬中時間概念的不同。
我：如果太陽危機(jī)真的發(fā)生，做為科學(xué)家，你會選擇哪種方案？
崔：大概還是飛船吧，其他方案現(xiàn)階段的科技其實(shí)都無法實(shí)現(xiàn)。
茍：我還是覺得飛船的方式是比較可行的，因?yàn)檎嬲鳛槿祟?，要讓地球脫離太陽肯定是不太現(xiàn)實(shí)的。
還有非常重要的是，借助飛船主要是為了讓生命延續(xù)，就像《泰坦尼克號》，面對危機(jī)，你要盡可能去做有可能把生命延續(xù)下去的一切。
